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  粉碎“四人幫”后不久，舞臺上涌現(xiàn)了一出十分感人的優(yōu)秀話劇--《西安事變》（甘肅省劇團(tuán)編創(chuàng)演出）。該劇熱情歌頌了周恩來同志在和平解決“西安事變”中的大智大勇和豐功偉績，歌頌了我黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策的偉大勝利。出于對周恩來同志的無限崇敬與深切懷念之情，胡陽春、張紅軍、王臨友和我4個畢業(yè)于中央美院附中的老同學(xué)聚到一起，相約把這出話劇編繪為連環(huán)畫，以寄托大家對周總理的無限緬懷之情。

  當(dāng)時,我們幾個人住家離得很近,經(jīng)過一連幾天幾夜熱烈而認(rèn)真的醞釀討論，在忠實于話劇原貌的基礎(chǔ)上，根據(jù)連環(huán)畫的特點結(jié)構(gòu)及文字腳本，很快就寫出了腳本提綱。因為都是搞美術(shù)的，大家更多的是從形象思維的獨(dú)特感受出發(fā)，力求賦予腳本以較強(qiáng)的可看性，強(qiáng)調(diào)故事的連續(xù)性和人物的動作性。這就在一定程度上突破話劇劇本的敘事性結(jié)構(gòu)，拓展了戲劇有限空間。譬如“捉蔣”這一關(guān)鍵內(nèi)容，在話劇中是作“暗場”處理的（即由人物對話來加以表現(xiàn)）；我們則商定一定要正面表現(xiàn)“捉蔣”--因為歷史史實本身就是極富戲劇性的，正面描繪“捉蔣”，更可充分發(fā)揮連環(huán)畫的優(yōu)勢。

  經(jīng)過文圖聯(lián)系的充分構(gòu)思，由我執(zhí)筆寫成了158幅內(nèi)容含量的文字腳本，投到人民美術(shù)出版社。這個選題，很快就被人美社審核批準(zhǔn)，并決定由我們繪畫。

  在繪畫前，我們充分做了歷史生活素材的搜集整理，并專程去西安事變“發(fā)生地體驗生活，實地觀察華清池、張公館、捉蔣亭……深深沉浸于當(dāng)年震驚世界的那種歷史風(fēng)云之中�；貋砗�，在實地寫生與拍照所得的大量素材的形象啟示下，我們確立了一種追求歷史厚重感的黑白畫形式以及力求形象鮮明、動感強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格；依據(jù)當(dāng)時條件下所能掌握的周恩來同志珍貴圖照，滿懷深情地描繪周恩來同志的光輝形象。

  這部連環(huán)畫編于1979年春，年底完成，于1980年3月出版。初版印數(shù)108萬冊（1996年人美社收入《爸爸媽媽讀過的書》而重版）。如今，一晃18年過去了，當(dāng)年我們4個自由投稿人合作編繪這部書的情景依然歷歷在目，永生也難以忘懷，因為我們有幸用畫筆表達(dá)了對一代偉人的緬懷與歌頌。