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  在黨慶80周年之際，上海大可堂文化有限公司與中國致公出版社合作，將我們?nèi)�十年前編�?chuàng)的《列寧在十月》、《列寧在一九一八年》連環(huán)畫作為收藏本重新編印出版，堪稱連環(huán)畫藝壇又一盛舉。這兩部書稿的創(chuàng)作凝聚了以顧炳鑫同志為首的我們這一創(chuàng)作集體的心血。它是文革這一特殊年代的產(chǎn)物�；叵脒@段編創(chuàng)經(jīng)歷，可說是飽經(jīng)憂患淪桑，歷經(jīng)苦寒磨難，而今創(chuàng)作組的五位畫家已有四位作古，他們當(dāng)年在逆境和厄運(yùn)中拼搏，不斷地探索，終于描繪出偉大列寧的形象，此情此景，至今仍歷歷在目，特記此文，以懷念已故的顧炳鑫等著名畫家。

  記得是1969年，一個風(fēng)雨如晦的冬日。

  在“四人幫”的肆虐下，上海人美社的編創(chuàng)行政干部除少數(shù)留社外，其余的都到奉賢上海新聞出版“五·七”干校勞動。百把個干部分乘數(shù)輛大卡車來到奉賢柘林，因?yàn)榧獾哆B還在杭州灣海邊砍伐蘆葦、搭建蘆棚，一時無法入住，我們?nèi)嗣酪贿B戰(zhàn)士只能暫住在柘林一個村莊，一邊斗批改，一邊搞出版革命，并抽調(diào)部分同志搞連環(huán)畫創(chuàng)作。

  那時顧炳鑫、韓和平、羅盤、何進(jìn)、楊秉良和我被連部抽調(diào)參加了《列寧在十月》創(chuàng)作組。由我編文，顧炳鑫等五位畫家作畫，當(dāng)時能參加創(chuàng)作組對我們來說真是莫大的榮幸。自從“文革”以來，顧炳鑫、韓和平等同志盡經(jīng)磨難，剛剛獲得“解放”，他們已幾年未畫、筆墨生疏，大家原以為此生再難握畫筆了，不想如今有了轉(zhuǎn)機(jī)，雖然在農(nóng)村，但大家都十分珍惜這次創(chuàng)作機(jī)會。我特地找來電影文學(xué)劇本和分鏡頭劇本，揣摸著形勢，小心翼翼地編好了腳本。初稿完成后，由工宣隊(duì)、軍宣隊(duì)審稿，逐條討論腳本，工宣隊(duì)先定了調(diào)，對我們進(jìn)行階級教育，要以階級斗爭為綱來編繪這部作品，要防黑線回潮。在重重壓力下，我們開始了創(chuàng)作。

  顧炳鑫同志是我們創(chuàng)作集體的主心骨，大家都很推重他的名望和創(chuàng)作才華。分工時，主要人們列寧形象的塑造工作落到了他的身上。由于在農(nóng)村交通不便，創(chuàng)作條件差，所以大家一齊出動查找所有能找到的資料。老顧和小韓、羅盤等還作了具體分工，凡列寧、斯大林、捷爾任斯基等主要人們，均由顧炳鑫同志繪制，小韓和羅盤則繪其它人們，何進(jìn)、楊秉良同志繪配景。

  創(chuàng)作組搬入五·七干校后，住在一個蘆席棚里，睡的是雙層鋪。我們拖來兩張大方桌，大家圍桌而畫。當(dāng)時連部規(guī)定，半天勞動，半天搞運(yùn)動。最憂心的莫過于參加批斗會了，因?yàn)榕�所謂黑線、黑畫，人人都要觸靈魂，還要被陪斗，搞自我批判。好不容易靜下心來，轉(zhuǎn)入創(chuàng)作時，已是深夜了，我們只好按亮昏黃的燈光，進(jìn)首創(chuàng)作。幾位畫家中數(shù)老顧年齡最大，雖然他當(dāng)年還不滿五十，但已戴起老光眼鏡，當(dāng)時看著他在燈下一筆一劃的勾勒，為如何突出列寧的風(fēng)貌和形象細(xì)細(xì)琢磨，我感受到的只是一個字眼“竭盡心力”。他對我說：“真是歲月不饒人，變得老眼昏花了。你瞧，”他指著《列寧在十月》第106圖對我說，“這一幅畫的是列寧參加一次蘇維埃會議，坐在主席臺上的有斯大林、捷爾任斯基、斯維爾德洛夫、烏里茨基，每人的頭部只有黃豆般大，都要畫得像，倒真吃力！”

  我拿過一看，真是奇妙，就這么細(xì)小的一排主席臺群像，在老顧筆下，個個顯得如此逼真，惟妙惟肖，神采奕奕，真令人折服！

  回想這部書稿的整個創(chuàng)作過程，我們這個創(chuàng)作群體真是眾人一條心。大家在老顧的身教言傳下，努力創(chuàng)作，各獻(xiàn)絕技，根本不在乎主次之分。有的同志在運(yùn)動中挨批了，受屈了，只能在談心中尋求理解的安慰，或是擠擠眼，相泯一笑。最令我難忘的是，凡每次工宣隊(duì)、軍宣隊(duì)批語我們創(chuàng)作集體某個同志或某種傾向時，老顧為保護(hù)同志總是站出來說：“這不能怪他，責(zé)任在我�！�

  作品編繪完成，沒想到送到總社出版革命領(lǐng)導(dǎo)小組時，卻又挨了一頓批。工宣隊(duì)向我們傳達(dá)說：“列寧的話和毛主席的話一樣是最高指示，你們查對過沒有，列寧當(dāng)時講過這些話沒有？”真是老天！《列寧在十月》是根據(jù)電影劇本改編的，有很多對話是文學(xué)語言這叫我們從何處查找實(shí)據(jù)？無奈之中，我們只好白菜來一大摞列寧著作，從《列寧全集》中找依據(jù)，幸好在《列寧全集》中找到一些語句，標(biāo)上黑體加上去，至于那些實(shí)在無法找到的，統(tǒng)改為敘述語體，好不容易送市革會審查通過，才得以出版。細(xì)心的讀者讀此腳本，便可發(fā)現(xiàn)許多在特定歷史條件下留下的印痕。

  《列寧在十月》初版發(fā)行了三百萬冊，當(dāng)時轟動一時，因?yàn)槟菚r全國僅八個樣板戲，幾乎沒有其它文藝品種的書籍，為此電影界、出版界、中央人民廣播電臺都來向我們了解出版此書背景，為此我們創(chuàng)作組還寫了份小結(jié)以作應(yīng)付。

  由于《列寧在十月》的創(chuàng)作成功，全國的影響甚大。接著連里又布置我們原班人馬進(jìn)行《列寧在一九一八年》的創(chuàng)作工作。那時林彪妄圖篡黨奪權(quán)事發(fā)，軍宣隊(duì)撤了。創(chuàng)作組的壓力小了些，我們創(chuàng)作組研究了《列寧在十月》創(chuàng)作中的得失，認(rèn)為《列寧在一九一八年》電影劇本是塑造列寧形象的藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)創(chuàng)作允許虛構(gòu)和再創(chuàng)作，顧炳鑫同志對我說：“出版革命小組某些同志提出的那些要求違背了藝術(shù)再創(chuàng)作原則，列寧有許多生活語言、藝術(shù)語言哪能從《列寧全集》中查得到？你只管放開手，按我們連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律來改編加工，有什么事我自會擔(dān)待�！甭犃死项櫼环�暖人心語的話，我非常感動，我便按照自己的創(chuàng)作方法去改編。此稿較《列寧在十月》創(chuàng)作更為順利，時逢老編輯甘禮樂從干校調(diào)回社里工作，并由他擔(dān)任此稿的責(zé)任編輯，他也支持我和老顧的想法，此書終以我們的心愿順利地編繪出版。

  悠悠歲月，往事如煙。如今我們這個創(chuàng)作集體中，顧炳鑫、羅盤、何進(jìn)、楊秉良都已病故，但他們的藝品和人品卻永遠(yuǎn)留存在我們心中。這兩部作品能得以珍藏版面世，也可告尉于他們的在天之靈吧。